那谁来拯救国产编剧

这部片该说了。

后台有人表示看不下去，有人觉得值回票价。

在近期惨淡的院线中，它遥遥领先，蝉联日票房冠军。

△ 来源：灯塔专业版 ‍‍

该说不说。

这片看完了让人总有一种" 菜码很足，但味道像预制菜 "的感觉——

拯救嫌疑人

张艺谋女儿张末在《狙击手》后独立执导的新片。

Sir 说这片菜码很足。

因为导演真的很在乎商业，生怕你吃得不够，海报上又是 " 犯罪悬疑 "，又是 " 女性反杀 "，还加上 " 谁动我孩子我要谁命 " 的软肋牌。‍‍‍

电影里，有奸杀，有绑票，有庭审戏，还有惠英红演技爆发。‍‍‍

这么多料加在一起，总该很好看了吧。

咳。

咳咳。

目前豆瓣 6.2……

问题出在了哪？‍‍‍‍‍‍‍

老是说，Sir 看完了片觉得导演某些戏完成得还不错，而且摄影、美术、演技等各方面看出来都是下了功夫的，并不是敷衍的烂片。

但两个字概括——

腻了。

腻是因为太油，太多，以至于消化不良。

电影层层叠叠的吸睛元素，一重又一重的反转，还有多方角逐的势力：绑匪，律师，嫌疑人，腐败检察长，还有造黄谣的网络键盘侠 ……‍‍‍‍‍‍‍

想要的太多。‍

但，一个剧本根本无法将这些都有机结合在一起。

所以一深究起来，就是 bug。‍‍‍‍‍‍‍

观众更不知道导演要朝哪个方向发力：‍‍‍‍‍

反贪反腐？

颂扬母爱？‍‍

捍卫司法正义？

还是批判网络暴力？

什么都想要的结果就是，什么都讲不深，讲不好，像是小孩子装大人职业的过家家。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

原版韩国电影《七天》。‍‍‍

剧作确实存在问题。

这个母亲的整个复仇计划，依赖于严格的巧合设定。

想一下，如果这个案子没有碰到检察长的儿子，没有这个模棱两可的嫌疑犯。

是不是就意味着这位母亲的圈套根本就无法展开？

唯一合理的解释是：

母亲知道现场检察官的儿子也在，并且她知道女儿长期被他 pua。

她的复仇不仅指向凶手。

也是通过非常手段，惩治难以被法律审判的 pua 实施者。‍‍

但《拯救嫌疑人》也没有这么拍。

它本可以在改编时，把剧本做得更合理一点。

但却没有弥补原作的漏洞，反而在这个独木难支的故事里，一股脑加入了更复杂的剧情，紧接着又引发了连环漏洞。

电影为了营造紧张感，加入支线。

看的时候觉得好像那么回事，但看完了觉得完全可以删掉，不影响剧情。‍‍‍‍

比如女律师（张小斐 饰）带着金警察（李鸿其 饰）去筒子楼找丹温的哥哥。

电影先是让观众误以为从门里面走出来的中年人有问题。

一场追逐戏过后，观众的兴奋点的确被调动起来。

但在金警察的逼问下，这个中年男只是丹温哥哥的护工。

按理说以此突显这种非法移民见到警察后的疑神疑鬼也没问题。

但紧接着，由这名护工又引出房间里面躺在床上戴着呼吸面罩的丹温哥哥。

这要说什么呢？

好像是说丹温常年照顾生病的哥哥，不是个坏人。

那么根据剧作上有所谓 " 契诃夫的枪 " 的说法，最后反转时，是不是应该交代一下？

但它再也没有出现。

你想想看——

丹温这个角色平时爱护动物（周围人都这么说），打工照顾生病的哥哥，见到女主人躺在沙发上又会恶向胆边生，在法庭上会聪明地演习，释放后又暴露出是会虐待动物的变态 ……‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

这是个什么乱七八糟的角色啊。‍‍

并不是角色的人格分裂，而是创作上的分裂。

想一出是一出，为了反转，不顾及人物的连贯性和合理性。

还有一些没有必要的支线并非是为了营造紧张感。

而是想把一个尴尬的设定圆回去，但结果是越圆越尴尬。

比如纳吉的丝巾。

一个如同游戏通关的指示性物件。

在看电影的时候，观众会奇怪这个嫌疑人怎么从头到尾都在脖子上缠着丝巾。

而且永远都是同一个款式。

这成功让女律师和金警察一步步逼近真相，也成功推动了剧情。

电影的主创们一定也意识到这条丝巾指示性太强，太有设计感。

于是在之后的剧情中给这条神奇的丝巾一个更神奇的解释。

在审判纳吉的法庭上，女律师一把扯掉纳吉的丝巾。

振振有词地猜出纳吉之所以绑丝巾。

其实是因为他一直对母亲的死怀有愧疚，所以在脖子缠上丝巾以掩盖伤口。

在这里，Sir 猜编剧这么写一定是动了心思——

惠英红为女复仇；‍

张小斐救女心切；

纳吉的妈妈让纳吉念念不忘。

三个母亲，三种母爱的角力，是不是很上价值，是不是很有新意？‍

但抱歉。

当 Sir 听到纳吉系丝带的原因，费了那么多推理就是牵扯出一个鸡汤小作文的时候，人都麻了。‍‍‍

原版也有类似的情节。

道具是鼻钉。

但原版没有过度地将案件的展开依赖于这个道具。

女律师是通过葬礼录像带中嫌疑人的脸来确定线索的。

而《拯救嫌疑人》中，这条丝巾似乎很抢戏，不光在葬礼上出现，还在女主推特头像中的眼镜反光中出现，又在夜晚纳吉开车时出现。

这条丝巾无意中成为了一种隐喻。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

它就像电影一样——

下了太多的功夫，但它单薄的内核支撑不起它外在的花哨。

虽然《拯救嫌疑人》看起来好像是在拯救 " 人 "，但我们却看不见 " 人 "。

过度的反转同样会给观众这种充满设计感但却看不到人的印象。

比如女律师和金警察在车里逃生的那场戏。

Sir 没想到这区区一场戏，导演竟然野心勃勃地往里面塞了三个反转。

第一个反转是在车要爆炸时。

两人竟然用检察长意想不到的姿势成功跳车。

搞得好像检察长根本不了解车内结构和人体工程学一样。

第二个反转是。

检察长绝对想不到在自己手下马仔的一顿乱拳之下。

女律师还能在自己的眼皮子底下打开小天才手表进行视频录制。

这两个意想不到相当于套路了检察长两次。

但这还不过瘾，女律师后来又表示，当时被你烧掉的雕刻刀也是假的。

没想到吧哈哈哈哈哈。

又第三次套路了检察长。

这么寸土寸金、分秒必争的反转，体现了张末导演想要迎合市场、讨好观众的决心。

原版中并没有如此密集的反转。

女主当场被抓之后又当场逃脱，没有反转。

雕刻刀的真假也没有反转。

如此痴迷于反转，是因为张末相信，狂虐观众的智商是吸引观众最好的方法。

但在 Sir 看来。

不是先告诉你 A，然后再告诉你其实是 B，就叫做反转。

好的反转，是先告诉观众认同一种合理。‍‍

再用另一个更大的合理去覆盖它。‍

但最关键的是，合理。

如果连这个基本要求都做不到，那么反转，不过是出尔反尔。

就像镜头先给你看女主在车上被炸死了。

后来又强行告诉你，没死，她在爆炸前一秒逃出来了哦。

电影的最大观赏性，在于惠英红的暗黑复仇。‍‍‍‍

但遗憾的是。

由于思想必须阳光和犯罪必须伏法的要求，这条线索注定只能当作配菜，无法成为故事的核心。‍‍

综上。

《拯救嫌疑人》的故事写得非常刺激，反转非常密集，情感表达也相当外放和浓烈。‍‍‍‍‍‍

如果把电影切割成 30 份。

那么它可能会诞生许多条爆款短视频。‍‍

但问题是，它是电影啊。

这一个个劲爆的片段，能构成一个整体共同呼吸吗？

本文图片来自网络

编辑助理：Johnson