最恶心的封杀，终于被他打脸（组图）

前段时间，当大家都在讨论国庆档电影票房创新低的时候，陈可辛成为了华语影视的另一热点话题。

据媒体称，陈可辛创立了一家泛亚洲制片公司，叫Changin’ Pictures，并计划在釜山国际电影节推出20部剧集中的前5部：

“该影业旨在成为一个强大的制作中心，为流媒体提供优质的剧集内容。该公司从亚洲来源筹集了大量资金，旨在开发和制作面向平台的剧集，而无需求助于OTT公司的制作资金、制作许可和编辑权限。”

如果陈可辛顺利展开，成功签约好导演和编剧，这也意味着影视内容的优质程度将大大提升，并且不用面对国内的审核流程，创作不会受限。

如今内地影视正处于寒潮，这是事实，也没人再愿意花钱进影院被“教育”：

“远离沼泽才有新的希望” 

“希望更多的导演编剧演员谋求国际合作”

“如果真的想做文艺创作，可能这真的是更好的出路吧”

“陈可辛率先打开局面，既是无奈之举但也是创举”

当然，也有一些狭隘的声音认为陈可辛不接受审查就是在夹带私货。

不接受审查的电影，就是夹带私货？

陈可辛作为香港导演，他拍片的数量并没有像王家卫、杜琪峰那般多，大部分都是以监制和制片人的身份出现。

因此家庭成长背景，陈可辛有他自身的复杂性和特殊性。

尽管陈可辛是最懂大陆市场的导演，但在面对内地审查时，他也曾经说过：“我当然很难受，但没办法，好过没得拍。”

换言之，想要上线内地院线，制作人就必须割舍片中的内容。

早在2000年，陈可辛也曾推出过泛亚洲的跨国合作计划Applause Pictures，但当时市场给予的回馈并没有很理想。

这次Changin’ Pictures前五部作品主要来自香港、台湾、韩国、泰国、日本，他们还签下了曾拍过《灵媒》《天才枪手》的新锐泰国导演。

陈可辛这次的目标很明确，就是要拍一些全世界都看得中文剧。

如果Changin’ Pictures作品的发行真的能够绕过审查，制片尺度不受限制，那无疑是可以形成一种良性循环。

而陈可辛也开始着手于由章子怡主演的《酱园弄杀夫案》，电影改编自真实事件。

讲述1944年，上海一位饱受欺凌的妇女杀死丈夫并分尸16块被指控谋杀，从而揭开她悲惨命运的故事，《酱园弄夫杀案》曾两度立项，最后一次是2018年，但一直都没有进行开拍。

“该剧通过描绘女子经历的种种变幻莫测的考验，揭示了从抗日时期到新中国诞生的领导变革的变迁。”

除了章子怡会加盟，甄子丹也将会出演《败北之人，隐藏大师》，他扮演一位亚裔美国武术家，同时也担任制片人和动作指导。

但这两部都不会是Changin’ Pictures的首推，成为首推的是两部根据韩国网络漫画改编的：《ONE: High School Heroes》和《Heesu In Class 2》。

最后还有作为2002年恐怖片《见鬼》的续集《The Eye》，导演将由《灵媒》的导演班庄·比辛达拿刚，《天才枪手》导演纳塔吾·彭皮里亚，《仇恨标签》导演柏德潘·王般，外加两位韩国导演和陈可辛联手合作。

陈可辛一直都认为好的电影剧本可以拍四集到六集的剧，而不是仅仅规限于120分钟、110分钟甚至更短，然后好看的情节几乎被剪光，正如他在采访里说的：

“其实任何剧本好好地拍都需要四个钟头才拍得出来的，那我觉得这样才能叫作品。”

“总要有人先突围，才能撑破这铁桶”

如今的影视市场这都算不上是劣币驱逐良币了。

这完全是冥币驱逐良币。

今年最大的争议电影《隐入尘烟》，原本还被夸赞是撤下了文艺电影营销的遮羞布，但后来却被说美化苦难、丑化农村。

因此《隐入尘烟》不仅被下架，甚至在釜山电影节也被撤下，隐入尘烟最终隐入尘烟。

还有原本在国庆档上映的《深海》也被临时通知撤档，传闻是因为克苏鲁元素过多，所以无法过审。

前段时间第75届戛纳电影节，华语片零入选；釜山国际电影节新浪潮竞赛单元，华语片也是八年以来首次挂零。

主办方也曾表示华语大部分影片都卡在了审查阶段。

审查话题讨论最热烈的，是早前关于田壮壮的一则视频。

里面提到，田壮壮的电影《鸟鸣嘤嘤》送审两年一直毫无音讯：“我也不知道应该怎么样才能够找到一个结果。”

包括他提到的关于电影人的无奈，和年轻导演最让人心动的就是没有被传统东西所拘束，也没有任何的条条框框。

年轻导演有激情，也有新的活力视角。

我们也知道，其实我们并不是没有好的导演好的编剧，中国艺人在国际上也并非不能大放光彩。

最近梁朝伟到韩国参加釜山国际电影节，甚至还获得了本届釜山国际电影节的“年度亚洲电影人”奖，并且设置单元“In the Mood For Tony Leung”来为他举办六场特别影展。

梁朝伟挑了东成西就、春光乍泄、花样年华、无间道等等。

釜山电影节称他为我们时代的传奇。

而釜山影展主席许文永则称赞梁朝伟说：

“梁朝伟逾30年来，受到韩国与全球影迷的尊敬与喜爱，是伟大的演员之一。”

与此同时，早前曾被国内封杀的汤唯，也在韩国闯出了一番新天地。

汤唯凭借着《分手的决心》，不仅是春史奖21年历史中首位外国影后，也获得了釜日影后，直接完成了韩国三小奖的大满贯，这两天还提名第58届韩国电影大钟奖最佳女主角。

近两年，我们肉眼可见的，是寄生虫和鱿鱼游戏两部影剧火遍全球市场，韩国的影视剧和电影也都已经逐渐冲出亚洲范畴，面向全世界。

陈可辛认为中文语境的作品也可以，而不再是那种工业性质的商品，但国内影视环境越来越缩窄也是既定事实，这也是创立Changin’ Picture的主要目的之一。

“如果看韩剧，那为何不看中文剧呢？因为以前也都是看港产片的，其实韩剧的市场就是以前港产片的市场。如果韩剧拿走了我们的港产片市场，我们为什么不可以拿回韩剧的市场呢？”

赚钱对陈可辛来说或许不是必然的，他觉得作品就应该加入一些人生道理，因为好的作品可以让观众从中成长，也学习如何做人。

在疫情的后时代，流媒体已经成为了一种大趋势，加上院线电影排片极少，想要回本非常艰难，没有足够的生存空间。

杜琪峯也说：“如果黑泽明没死，可能他也会是在流媒体平台拍戏。”

而如今电视剧烂，不是因为电视剧的形式不流行，观众也不必看不起电视剧。

因为实际上只是因为你那部电视剧做得差而已。

“电影最好看就是拍到如电视剧般，像以前的TVB剧集便好看了。”

上世纪90年代，陈可辛拍出了《金枝玉叶》还有华语经典《甜蜜蜜》。

《甜蜜蜜》不仅获得了第34届金马奖最佳剧情片，还斩获了第16届香港电影金像奖最佳电影和最佳导演等9项大奖。

到了2000年，陈可辛创立Applause Picture，推出“泛亚洲”的影视计划。

和韩国、泰国导演合作恐怖电影《三更》，紧接着又和陈果、日本的三池崇史还有韩国朴赞郁合拍《三更2》，但都无缘内地影院。

近几年，还有一些稍微主旋律的电影，例如《夺冠》，里面则充满了陈可辛对于排球和时代的爱；陈可辛还有一部尚未上映的传记电影《李娜》，由郝蕾、胡歌主演，至于我们会不会看见这部电影，估计也还没有答案。

香港电影黄金年代的导演确实有很多，陈可辛走到现在也仍然是特殊的。

陈可辛不是拍不了主旋律大片，其实很多知名导演都能拍出主旋律大片，但我们需要的，不能只有主旋律大片，这也是我们作为观众最惊恐的事情：没得选。