尚织汉服学塾：“小两把头”与“大拉翅”，清代满族女性发型的独特魅力

在满族文化中，无论男女，都存在着一种独特的编发习惯，即将秀发集于头顶，编织成一条长辫，再盘绕成优雅的圆髻。而清末广为流行的“大拉翅”发型，已被公认为宫廷后妃的标志性发型。

早期，不论人们的社会地位如何，这种盘髻的发型都是统一的。然而，随着努尔哈赤建立后金国，并初步设立了冠服制度，宫廷中的女性因应大典时佩戴朝冠的需要，开始将头顶的盘髻放松并置于脑后。

清朝初期，冠服制度进一步完善。除了在大典时后妃需佩戴朝冠外，喜庆节日时她们还需佩戴精美的钿子。然而，佩戴钿子后，脑后的垂辫显得不再合适。因此，后妃们创新地梳起了两个横长的髻，形状颇似小姑娘的双抓髻，这样的发型在佩戴钿子时显得异常稳固。即使摘下钿子，这种双抓髻的发型也可作为日常的打扮。

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由于这种发型将头发平分左右，各扎一束，宫中的后妃们亲切地称其为“小两把头”。清初的几位皇太后和皇后以节俭著称，她们在梳“小两把头”时，仅佩戴鲜花，而舍弃了繁复的首饰。

“小两把头”在清宫中流行了很长一段时间。即便到了乾隆时期，孝贤皇后也仅佩戴通草，而非金银首饰，以此倡导宫中的节俭之风。这种发型的特点在于完全使用个人的头发编成，因此无法承受过重的金银首饰。它的出现，实际上是从实用性出发的。然而，随着清朝统治的稳固和经济的发展，后妃们的发型也逐渐从实用型向审美型转变，更加注重美容和美饰的效果。

乾隆盛世是清朝的黄金时期，生产方式和生活方式都得到了极大的发展，首饰制作工艺也不例外。全国各地的珍贵首饰纷纷进贡给清宫，这极大地刺激了宫廷后妃对美饰的追求。

然而，“小两把头”在佩戴这些分量不轻的金、银、玉、珍珠、宝石首饰时，显露出了其不足之处。例如，“小两把头”位置低垂，几乎触及耳根，且发髻较为松散，稍有触碰便可能散开。为了解决这一问题，一种新型的梳头工具——发架应运而生。

发架可由木材或铁丝制成，其形状类似于横放的眼镜架。在梳头时，先固定好头座，再放置发架，将头发分为左右两部分，交叉缠绕在发架上。随后，在中间横向插入一根长扁方(插入发架的两个孔中)，并使用针将发梢和碎发固定牢固，以便能够稳固地佩戴各种首饰。同时，“两把头”后方的耳边垂发被梳理成扁平形状，末端用发带束起并微微上翘，形似燕尾。整个发髻宛如一只即将起飞的燕子。清代后妃还会根据年龄选择不同的头饰和发型来展现自己的风采。

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到了清代晚期，“大拉翅”这一头套式发型在清宫后妃中风靡一时。“大拉翅”是一种形似扇面的硬壳发型装饰，其高度约为一尺多余。内部使用铁丝根据头围大小制作成一个圆箍和骨架，然后再用布裕褙做成胎体，外部则包裹着青缎和青绒布，从而形成一个固定的、纯装饰性的“大两把头”。当需要佩戴时只需将其戴在头上，而无需使用时则可轻松摘下放置在一旁，

这种发型既能美化头发又能方便摘戴，可谓一举两得，《清宫词》中描述道：“凤髻盘出两道齐，珠光钗影护蝤蛴。城中何止高于尺，叉子平分燕尾底。”这首诗生动地描绘了“大拉翅”的华丽与高贵。而这种发型据说是由慈禧独创发明的，与其在清宫中的崇高地位密不可分，慈禧以秀女的身份被选入清宫，历经贵人、嫔、妃等晋升最终成为皇贵妃，在咸丰帝于承德病逝后慈禧唯一的儿子载淳继承了皇位，这也使得慈禧在清宫中的地位更加稳固，并有机会创造并推广这一新颖的发型。