都不敢骂《玫瑰的故事》？那我来了！
《玫瑰的故事》上线了，热度声势还不小。
慕名去刷了一下，看完很想报工伤。
都不敢说是吧？
难怪这剧要让刘亦菲去演，
因为她有肉眼可见美貌，肉眼不可见的路人缘。
她在剧里的状态，谁看了都喊一声：天仙下凡。
”从未见过这么美的人“，也只有放在她身上才合适了。
但所长依旧忍不住大胆开麦：
如果《玫瑰的故事》没有天仙的脸蛋和流量撑着，
早就被骂爆了！
对刘亦菲没意见，纯纯被剧情噎到。
看的时候脑子里就两个字——咯噔。
翻版大如
本以为《玫瑰的故事》会是汪俊导演的翻身之作，
可没想到是“咸鱼翻身”，纯属换了个面煎。
离开了大如，又来了个玫瑰，也算是无缝衔接??
在原著里，女主有让人目瞪口呆的美貌。
但在电视剧里，除了女主美若天仙这点没的说，其他剧情设定都尬得人汗毛直竖。
此剧显然是想给女主黄亦玫塑造一个大女主形象。
于是她便有了容貌倾国倾城的脸蛋+双双为清华教授的父母+事业有成的哥哥+自身智商实力超群的多重buff。
△明明讲的是狗血恋爱故事，却连个【爱情】的tag也不肯打
为了证明女主的优秀不凡，电视剧特意给女主加了不少职场戏份，来凸显她的“大女主”。
但实际效果却是又当又立。
女主明显只是肆无忌惮地享受外貌带来的红利，情商和职场操作都尴尬到让人发指，竟能用自己的脸蛋处处引人大开绿灯。
有哪些不可思议的职场操作呢？
女主面试时凭借一根丝巾的偶然“艺术”解读就能获得面试负责人苏更生的青睐，
搞笑的是这根丝巾还是她“碰巧”在面试之前向苏更生借的。
事后在还丝巾的环节，她竟然对小领导（苏更生）说“等我升职加薪了再买好的给你”。
△这是和领导说话的语气？
在面试状态还不确定的情况下，女主直接向只有一面之缘的苏更生撒娇，理由是“你已经帮过我一次了，就要帮我第二次”。
苏更生竟然就这么答应了...
△在小说里苏更生是女主哥哥前女友，关系这么好可以理解，但在电视剧里好像有那个大冰
经历了轻飘飘的“过关斩将”，她要向直属的总经理展示自己有能力担任她的助理。
给出的理由是让人两眼一黑的“我什么都不会但我可以学”。
家里有清华爹妈助阵，哥哥还是靠谱的公司领导，这姐竟然上班第一天在胸前别着朵花就来了，毫无职场礼仪。
入职之后更是大杀四方，
wuli女主上班没几天就伪造身份、越级接触公司大客户。
后来爱上了客户，小领导劝她别感情用事。
结果直接被女主一套整顿：你少对我发泄个人情绪。
等到大领导让她利用恋爱给公司资源时，她又“感情工作泾渭分明”。
还有什么为了男人跑到法国去，提前把辞职信写好，老板不同意请假就辞...
哭着喊着女人要有事业，结果分分钟弃事业而去。
真不是对美貌的女主有意见。
只是作为社畜代入后很难不无语?
刷脸是可以的，但总得符合客观世界的运转法则吧？
女主工作的地方不是夜店不是直播间也不是娱乐圈，只要美美美就够了。
在正规的商业世界里，美貌抹不平愚蠢。
傻成这样，好看反而是灾难。
所以这剧给人的价值观或许是——
如果世界没有莫名其妙的善待你，就是因为你不够美？
所长一个干医美的都被吓呆了。
而同样都是拥有顶级美貌+超强能力，
看看《繁花》里的金花汪小姐和勾魂李李是怎么塑造的？
美则美矣，可汪小姐是肯吃苦肯奋斗肯下基层的优秀会计，李李在成为老板娘之前更是深圳交易所的一线交易员、劳动标兵。
再看《龙门客栈》里的倾城老板娘金镶玉。
美艳只是她的外表，心狠手辣、满嘴脏话、压得住男人，才是她能当老板娘的原因。
《黄玫瑰》导演编剧一心想塑造大女主，却毫无逻辑和铺垫。
一个美貌的低情商傻白甜闯荡职场，最大的苦竟然只是被渣男骗感情？
嘴硬黄亦玫是美貌智商兼具的职场强者，就像嘴硬大如和少年郎是青梅竹马的真爱一样，完全缺乏支撑点。
在后续的剧情里，
女主除了爱情的苦，几乎再没遇到什么社会层或物质层的困难，从头开挂到尾。
什么成长啊，历练啊，完全不存在的！
看似义无反顾，其实根本不需用力，看似破釜沉舟，其实处处退路。
那啥...
“大女主”不是主打一个给人力量吗？
我看完这部剧，只get到了一个含着金汤勺的人好像怎么作都行。
普通人才是阴沟里的老鼠诶！
辱章小蕙了
这剧拍成这样，所长也是有心理准备。
因为亦舒的原著拿到现代来看，本就很不合时宜。
在原著小说里，
黄玫瑰是出生于富贵之家、美貌而无脑的少女，
没上过几天正经班，爱情就是她一生的事业。
主要是人家的爱情路真的顺啊，比在行情好的时候跳槽还简单。
中间经历了恋上妇之夫、和美国备胎结婚生子、被优质双胞胎兄弟狂恋等种种狗血事件，最终和最有钱的老爵士心有灵犀成为真爱。
黄玫瑰，堪称好命版喜宝，整个世界为她的恋爱脑而闪耀。
而电视剧还多多少少进行了一点“粉饰”。
把80年代的香港平移到了千禧年初的北京，
让女主象征性地参加了一下社会活动，但也是“策展人”这种“上流”岗位。
还把大肆出轨有妇之夫、产生感情的情节弱化了，主线变成男人对女主的纠缠，女主本人清清白白。
如果不改编，不然不敢想这剧的评论会有多精彩。
有一说一，
《黄玫瑰》能成为亦舒的代表作，不无道理。
因为它在80年代的确具有一定的先锋性。
最先进的内核，就是亦舒用黄玫瑰这个形象将女人“去道德化”。
在那个尚且讲究三从四德的年代，亦舒借黄玫瑰之口，率先提出“男人出轨的原罪在男人”。
这也是最契合当下女性思想的部分。
然而亦舒的局限性放在今天也很明显。
那就是她把黄玫瑰人生路写的太理想、太无敌。
亦舒可以写感情间的利益权衡，却对更深的丑恶缺乏想象力。
小说里，恋爱脑但美貌的黄玫瑰交往的每个男人都是那么完美体面，
普男被渣被绿被劈腿后，都离开得像代码一样干干净净。
那些供养黄玫瑰上流大哥们，竟然也干净无比，情绪稳定，毫无特殊嗜好，热衷于和黄玫瑰玩精神纯爱。
但这可能吗？
放在今天，被她渣的有妇之夫可能死缠烂打，对方老婆直接让她在网上身败名裂；
老实人丈夫是不会接受自己一个人养孩子的，更大的概率是把孩子扔给她，让她自己带。
回国后遇到的双胞胎兄弟直接打配合掏空她的家底，
中年美妇黄玫瑰竟然向上飞跃找到了更有钱更牛x的爵士，还被他的儿子暗恋，放在现在不是煮肘2.0，就是杀猪盘。
我能想出最好的现代结局，大概是黄玫瑰浮沉半生幡然醒悟，
开了个账号当颜值博主，带带护肤品、开开医美团，从此开启事业第二春。
都说到了开医美团，所长很难不打个广告
小说故事里的香江美人虽然都是美貌天成，但重点在于她们好像不会衰老，往往是人到中年还能用脸嘎嘎乱杀。
比起基因的强势，美人的冻龄和当年香港发达的医美体系离不开干系。
香港医美发展早，但比起大刀阔斧，香港美人更注重自然无痕的抗衰方式。
如果香港美女带货，首推的注射材料，一定是有自然紧实感填充效果的【童颜针】。
传说王菲之前就经常跑去打童颜针，难怪50多了，整张脸还紧致服帖又自然。
童颜针的主要成分是plla（左旋聚乳酸微球），它可以刺激皮肤成纤维细胞分泌iii型胶原蛋白，
效果具有滞后性，但却可以同时做到紧致+补容的双重功效，堪称液态热玛吉。
有两种打法，一种是水光打法。
注射平铺到真皮层，可以淡化细纹，紧致真皮。
第二种打法，就是将其注射到更深的皮下组织层。
衰老过程中出现的浅层皮肤支持韧带松弛，指的就是胶原纤维和弹性纤维含量下降，进而引发脂肪移位。
当plla成分被注射到血运营养更丰富的皮下层，就会刺激自身产生更多的胶原，新生组织就可以重新恢复支持韧带的作用，从而慢慢将全脸收紧、饱满。
因为效果拔群，童颜针的价格也一直都不便宜。
这几年内地也刮起了童颜针风，但价格还是居高不下，市面上一支起码1w起步。
但所长依旧带来了618大促优惠，被誉为贵妇材料的童颜针，最低打到了8618！
回到黄玫瑰身上，
还有人说黄玫瑰的原型是章小蕙？
这简直是辱章小蕙好么。
虽然章小蕙的确是从小养尊处优的公主+大美人，也曾经当过恋爱脑，不顾家里人的反对嫁给了当年红极一时的钟镇涛，随后经历了颇具争议的感情风波。
但看看为爱痴狂的她，一度深陷债务危机、被全香港的报纸大骂拜金妖女。
且相较黄玫瑰，章小蕙才是真正的成长型选手。
经历过离婚、家境衰败的她此后并未继续沉迷于过爱情，她开店、卖货、写专栏，她成为了和英国大使谈恋爱都在赶稿的人。
章小蕙再被人记住，连带之前的情史“黑料”也不作数，绝对不是因为她的感情有多传奇。
而是因为她在60岁时成为了老板，开创了自己的事业新天地。
如果章小蕙像黄玫瑰一样，在中年之后依旧沉迷于爱情。
今天的她，或许只是存在于八卦里的幽灵。
亦舒的迷惑性
回看今年内地对亦舒的几次改编，
不论是《我的后半生》《流金岁月》《承欢记》还是《玫瑰的故事》，都挺失败的。
在失败后还一次次被翻拍，大概是因为亦舒的作品内核相当具有迷惑性。
△亦舒
对比其他知名作家看——
琼瑶曾风靡一时，写出放在今天看又肉麻又雷的东西，
但人人都知道那是一个纯粹的幻梦世界。
△from《情深深雨蒙蒙》
三毛曾大红大紫，和老公荷西在纸张里爱得死去活来，
但那更多是她个人的浪漫主义实践。
△三毛和荷西
李碧华的小说是“怪”的、“血腥”的，
从《霸王别姬》到《川岛芳子》再到《饺子》，人们读到的是伤痕和志怪故事，而非爱情。
△梅艳芳出演《川岛芳子》
曾被亦舒看轻、认为是无脑少女才读的张爱玲，实则又苦又冷，
无论是《第一炉香》还是《红玫瑰与白玫瑰》抑或《倾城之恋》，张爱玲的“爱”都很少有结局，反而让人感觉到啮齿般的痛苦，是现实而非言情。
△张爱玲
唯有亦舒，擅长用用女性主义和现实主义来层层包装起那个幻梦的内核。
左手是先锋，右手是封建。
虽然她讲女人去道德化、并在讲究三从四德的年份把“谈物质”拉上台面↓
但这种物质感也及其肤浅。
她们要么在满足了物欲之后开始感到空虚，从而继续追求爱情，
要么是满足于物质为自己建立起的“小小避风港”，和一点小安定。
她从未写过一个女人，对除爱情之外的真正金钱世界和理性世界着迷，
像《风吹半夏》里的许半夏那样，在资本的世界里冲浪、寻求刺激。
亦舒笔下的女性角色够骚、够豁得出去，
但缺乏更高级的野心，虽然有小聪明，但无大智慧，
离不开心房的一亩三分地，修炼千年，还在纠结感情。
这就是为什么《甄嬛传》《金枝欲孽》《珠光宝气》是经典，而亦舒的改编影视剧始终是三流的原因。
△听听《珠光宝气》在谈什么
或许我们不能奢求从言情剧里找大女主。
因为真正大女主的天地里，爱情只是区区一隅。
最重要的是，时代的车流在滚滚向前。
美貌的流通性大大提高，美人的稀缺性被贬值；
经济下行，大哥的数量大大减少，富豪在被不断祛魅。
即便不写大女主，亦舒笔下的男欢女爱逻辑，也早已被经济发展打破，无法再度重现。
拿着亦舒的小说强行编纂现代女性，无异于让70老妇演17岁少女。
内娱别挣扎了，就让过去的玫瑰过去?
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