百花奖好离谱，每项提名都尴尬，赵丽颖、于适成流量牺牲品

第37届大众电影百花奖公布提名名单。从头到尾看了一遍，每个奖项的提名名单都写着“离谱”，两个大字。

咱们逐项说，先来看“最佳影片奖”，且不说提名的五部是不同类型，制作体量也完全不同，从观感来说区别很大，《封神第一部》奇幻大片，《长安三万里》是美轮美奂的动画电影，《志愿军：雄兵出击》是继《长津湖》之后陈凯歌导演的主旋律，《万里归途》当时拿到档期票房冠军，口碑也不错，这四部提名最佳影片没什么问题。

但《第二十条》进来算怎么回事？在我看来，最佳影片，就应该从影片本身品质出发，因为张艺谋导演、聚焦刑法有现实意义就入围最佳影片？说心里话，张艺谋拍了这么多年电影，从来没有像《第二十条》这么让我失望过。哪怕前些年差评如潮的《三枪拍案惊奇》我都觉得至少在美学表达上能给观众留下深刻印象，但《第二十条》，真的只靠叙事节奏和现实意义撑着，拍摄太不讲究了，是张艺谋从影以来，最追求“扁平快”的一次，为什么能入围最佳影片呢？

再来看“最佳导演”，感觉除了乌尔善，其他四位都是来滥竽充数的。众所周知，导演要保障影片品质，在拍摄现场除了监督每一场戏的拍摄、给演员说戏外，其实更多是一个统筹的角色，协调各个部门之间的工作。这几点乌尔善都做的很棒，提名一点毛病没有。可其他四个人呢？

王宝强的《八角笼中》依旧生涩、不自然，能明显感觉到他通过罗攀的摄影和打光来提升电影品质的意图；张艺谋前面说了，在这里不再赘述；《热辣滚烫》和《你好，李焕英》一样，看不到贾玲的导演水平和镜头构思，几处不错的段落，包括最后的长镜头都是照搬原版《百元之恋》，试问有什么底气提名最佳导演？编剧转行导演的董润年，创作的《年会不能停！》还可以，但明显是扎实的剧本推动电影。

“最佳男主角”和“最佳男配角”放在一起说，因为主办方就像是给幼儿园的小朋友分糖果，不严谨、瞎胡闹。

比如《万里归途》怎么能提名王俊凯啊！这部电影里不但张译的戏份更多，而且张译和王俊凯的表演也不在一个层次上，表现是有目共睹的。那为啥给了王俊凯呢？因为张译凭借《满江红》提名了最佳男配，男主就不给了。

再看朱一龙，他主演的《人生大事》和《消失的她》均有提名，但是相比来说，他在《消失的她》里表现更有突破、更炸裂，也更令人印象深刻。但是根据分糖果要公平的原则，《人生大事》拿到的提名较少，所以就随便给这个应付一下，《消失的她》还有女主女配呢。

刘德华这个就更扯淡了，《流浪地球2》要说男主明显是吴京，刘德华的戏份要是算算时间，甚至可能都少过宁理吧！而且奖项提名有限，为什么不能多给年轻人机会呢？

易烊千玺通过《满江红》提名最佳男主角我是服气的，而且因为上述提名作品的原因，我也觉得他更有资格比朱一龙拿奖。恰恰相反，张艺兴有啥底气提名啊！《孤注一掷》他的表现还不如孙阳吧！为啥不给孙阳一个提名？这不是瞎胡闹吗？

“最佳女主角”和“最佳女配角”也存在同样的问题。很困惑百花奖是怎么选片、怎样定的提名，女主剧奖项里，马丽是有底气拿提名的，她是《第二十条》最出彩的演员，没有之一。但殷桃在《万里归途》都后半段了才出场，表现也只能说中规中矩，放上来是充数的吗？而《消失的她》同时提名了女主和女配，这就值得商榷了，说起来文咏珊的戏份可不比倪妮少，甚至有可能还要多一些，而且出场时间也更早，表演也更出彩，是否两个人的提名对调一下更合理一些？

再说女配提名，海清在《志愿军：雄兵出击》里，我没记错的话就只有一两场戏吧，这也给提名，依旧是幼儿园分糖果思维。而五个提名作品中，文咏珊饰演的假李木子，从角色出彩程度到表演完成度，完全可以吊打其他四位，表现差距这么大，如何放在一起提名？将只有几场戏的赵丽颖放进来，感觉更像是利用她的热度吸粉，这么干会影响奖项公信力啊！

最后说下最佳新人吧！可能实在凑不出五位新人了，张新成10年前就演了电影《校车》，去年还有《这么多年》，怎么还能算新人？于适同理，《封神第一部》只是拍摄较早，但《长空之王》已经上映，也不算新人了，和赵丽颖同理，是拿来拉流量的吧！

能把这样的提名名单放出来，除了觉得离谱，更多是觉得惋惜。大众电影百花奖历史悠久，1962年创办，都有半个多世纪了，互联网盛行之前，观众通过《大众电影》投票，真实、可信，含金量高。也让奖项得以和金鸡奖、华表奖并成为中国电影三大奖。希望大众电影百花奖能爱护自己的严肃性和权威性，不要在互联网时代迷失自己。

发布于：广东